形態，同時期相關文(wen)獻(xian)的記載也成(cheng)為確定墓(mu)主人(ren)袍子側擺結構的一大(da)依據。“正是較真于厚度(du)、顏色，用的染料、金屬線、紗線，以及織物(wu)(wu)的形制尺寸(cun)等紡織品文(wen)物(wu)(wu)的一眾(zhong)細節，我(wo)們才(cai)最終(zhong)復(fu)原(yuan)出(chu)文(wen)物(wu)(wu)的真實(shi)面貌(mao)。”王淑娟說。

每件珍(zhen)貴文物，會(hui)量身定制“手(shou)術(shu)方案”

　　桌上是一(yi)件(jian)已經歷初(chu)步平整(zheng)的(de)素色衣物，在細(xi)(xi)細(xi)(xi)理清織(zhi)物的(de)經緯線(xian)后，一(yi)塊(kuai)(kuai)塊(kuai)(kuai)磁鐵(tie)縱(zong)橫(heng)相接，在織(zhi)物上分隔出一(yi)段段更為(wei)平整(zheng)的(de)細(xi)(xi)節，為(wei)接下來的(de)針(zhen)線(xian)修復做好(hao)準備。

　　記(ji)者在國絲館文物修復(fu)區(qu)見到這一幕(mu)，正是(shi)紡織品文物修復(fu)中的局(ju)部分塊(kuai)平整(zheng)環節。

　　相比紙張等文(wen)(wen)物，絲綢(chou)等紡織品文(wen)(wen)物往往有(you)著(zhu)更嬌貴的(de)質地(di)。因此在(zai)文(wen)(wen)物修(xiu)復師(shi)眼中，每件亟待修(xiu)復的(de)文(wen)(wen)物都有(you)著(zhu)量(liang)身定(ding)制的(de)“手術方案”。

　　“遇(yu)到(dao)殘缺的問題，我們一般采(cai)取背(bei)襯法，即根(gen)據織物本來(lai)的厚度，尋找與其組織結構接近的現代織物襯在(zai)(zai)下面，通過針線將兩(liang)者縫(feng)合起來(lai)，從而(er)起到(dao)支(zhi)撐作用。”中國絲綢博物館副研究(jiu)館員楊汝林說，而(er)當遇(yu)到(dao)嚴重缺損情(qing)況或織物極為脆(cui)弱時(shi)，修復時(shi)除(chu)了加(jia)上背(bei)襯，還(huan)會(hui)在(zai)(zai)織物上覆一層縐絲紗(sha)。

　　縐絲(si)紗是一種非常薄而(er)透明(ming)的(de)絲(si)織物(wu)，其(qi)原料為桑蠶絲(si)。覆于表面的(de)縐絲(si)紗給予文(wen)物(wu)全面的(de)保護，其(qi)通透的(de)質地(di)又不會影(ying)響文(wen)物(wu)的(de)外觀。

　　中國絲綢(chou)博物(wu)館收(shou)藏著眾多(duo)絲綢(chou)文物(wu)，但要論珍貴精美，當數那(nei)件距今800年(nian)的(de)南宋紫(zi)褐(he)色羅印金彩繪花邊單衣，它出(chu)土(tu)于福州南宋皇室貴族命婦黃昇墓(mu)葬。

　　該(gai)衣(yi)服的主人年僅17歲，服飾體(ti)量不大(da)，但通(tong)(tong)體(ti)輕薄通(tong)(tong)透、靈動(dong)飄逸，唯一(yi)的裝飾就在于(yu)衣(yi)襟處的印金彩(cai)繪花邊，整體(ti)流露出一(yi)種低(di)調的奢華。

　　出土時(shi)，衣(yi)服由于是折(zhe)疊狀，折(zhe)痕處的纖維均已斷裂。且由于年(nian)代久遠，衣(yi)物(wu)已極(ji)為(wei)脆弱。“平整衣(yi)物(wu)時(shi)，我們(men)都不(bu)能快速走動，在手(shou)與衣(yi)物(wu)接觸(chu)時(shi)，也(ye)要(yao)輕柔(rou)再輕柔(rou)。”楊汝林(lin)說。

　　在絲蛋(dan)白加固及縐(zhou)絲紗(sha)針線縫合加固相(xiang)結合的修復(fu)方式(shi)下，這(zhe)件曾(ceng)病入膏(gao)肓的衣(yi)服，也因(yin)此有了與世人重新(xin)見面的機會。

常(chang)常(chang)忙活一(yi)整天，僅有巴掌(zhang)大的進展

　　19年(nian)前，剛從浙江理工(gong)大(da)學研究生畢業的(de)王(wang)淑(shu)娟開(kai)始進(jin)入文(wen)物修(xiu)復領(ling)域。一晃多年(nian)，王(wang)淑(shu)娟也成了老師傅(fu)。

　　如今，這個(ge)共有20多人的(de)國(guo)絲館(guan)紡(fang)織品文(wen)物(wu)修復(fu)團隊，“70后”“80后”已擔當主(zhu)力，還(huan)有部分“90后”加入。最終(zhong)上手完成針線活的(de)修復(fu)師，清一色都(dou)是女性(xing)。

　　多年來，國絲館(guan)技術部先后與近90家文博機構建(jian)立了良好的合作關系，服務(wu)敦煌研(yan)究院(yuan)、秦始皇帝(di)陵博物院(yuan)、甘肅省博物館(guan)等單(dan)位，共(gong)計130多個文物保護修復(fu)項目。

　　在靜(jing)謐的(de)時光里，俯(fu)身埋(mai)首(shou)，常常一整(zheng)天忙(mang)活下來，僅(jin)有巴掌大的(de)進展。天長(chang)日久，考驗(yan)的(de)是文物修復師(shi)們(men)的(de)細致，更是定(ding)力。

　　“當我(wo)們用(yong)心去傾(qing)聽(ting)這些文物的(de)(de)故事，精心去修(xiu)復這些歷史的(de)(de)痕跡(ji)，能感(gan)受(shou)到文物中涌動的(de)(de)蓬勃(bo)生命力，我(wo)們也(ye)成(cheng)為了歷史最忠實的(de)(de)守護者。”王淑娟(juan)說。

　　這(zhe)種感(gan)覺，或許(xu)正(zheng)如一(yi)部紀錄片里說的(de)那樣(yang)，“仿佛(fo)時(shi)間不存在(zai)(zai)，或者更(geng)(geng)換了度量方(fang)式，不再以分(fen)(fen)、小時(shi)、周、月、年作(zuo)分(fen)(fen)割，而獲得(de)了新的(de)更(geng)(geng)遼闊的(de)坐標，以千年起計。在(zai)(zai)此坐標中，個人變得(de)渺小，但(dan)以另一(yi)種方(fang)式接近永恒。”