作者：郭佳

　　從澳門回歸25周年的夜行命題創作到從澳門本土原型人物的書籍日記中找尋舞臺形象，諜戰舞臺劇《夜行者》，觸戰舞讓觀眾看到了話劇舞臺題材延展的摸諜另一種可能性。李乃文和唐旭兩位男主角旗鼓相當，臺劇天花導演趙淼舉重若輕，板邊在黑暗中完成的夜行杏彩體育官網登錄注冊賬號轉場絲滑高(gao)級，一(yi)個個不懼黑暗的觸(chu)戰舞人，在(zai)信仰的摸諜加(jia)持中閃(shan)閃(shan)發光……

《夜行者》舞臺劇劇照

　　五一文化客

　　打動自己才能打動年輕人

　　在創作之初，這出戲便確定了給年輕人看的臺劇天花定位，導演趙淼說，板邊“只有先打動自己，夜行才有可能打動年輕人。觸戰舞”其中涉及到的摸諜方方面面，比如中共特科、臺劇天花省港大罷工、板邊香港大營救，甚至西南劇展，在尋找線索的過程中，趙淼和他的團隊鎖定了七八個人物。可即便是將七八個英雄人物的故事放了進來，趙淼仍覺得不夠滿意，在漫長找尋主題的過程中，最終編劇寫了兄弟倆，寫他們是如何從澳門走出來的，又是杏彩旗下平臺怎么回(hui)來(lai)的，在趙淼看來(lai)，“雖(sui)然他(ta)們(men)并沒有真正回(hui)家，而是犧(xi)牲(sheng)在了回(hui)家的路上，但是他(ta)們(men)的心(xin)已經回(hui)家了。”

　　這(zhe)是趙(zhao)淼(miao)(miao)第(di)一(yi)次觸碰(peng)主旋律諜戰劇(ju)的(de)題(ti)材，他的(de)慎(shen)重超過了(le)(le)以往所(suo)(suo)有的(de)創(chuang)作。兩年的(de)籌備(bei)，96天(tian)的(de)排練，7天(tian)的(de)合(he)成，這(zhe)樣的(de)數(shu)字在話劇(ju)中絕對算得上奢侈(chi)，僅(jin)在首都劇(ju)場就(jiu)足(zu)足(zu)合(he)成了(le)(le)4天(tian)。趙(zhao)淼(miao)(miao)說，“制(zhi)作方極其給力，原本劇(ju)中的(de)獅頭是兩個(ge)的(de)預算，但后來(lai)為(wei)了(le)(le)劇(ju)場效果，制(zhi)作了(le)(le)6個(ge)。雖然(ran)只(zhi)有10個(ge)演(yan)(yan)員(yuan)需要(yao)(yao)在臺上展示舞獅，但排練時(shi)全員(yuan)參與，就(jiu)連李乃文和唐(tang)旭兩位主演(yan)(yan)也一(yi)樣跟著練習和掌握(wo)。”為(wei)了(le)(le)這(zhe)出戲，主創(chuang)團隊把國內幾(ji)乎(hu)所(suo)(suo)有的(de)抗(kang)戰諜戰劇(ju)都過了(le)(le)一(yi)遍，就(jiu)連國外的(de)經典諜戰影片以及香港的(de)警匪(fei)片，趙(zhao)淼(miao)(miao)也要(yao)(yao)求劇(ju)組必須全都看,目的(de)就(jiu)是找(zhao)尋那種強烈的(de)風格感(gan)。

　　從“黑糖豆”到“不一樣”

　　劇中的杏彩旗下平臺推薦兩位主(zhu)演(yan)李乃(nai)文和唐旭(xu)都與趙淼(miao)淵源頗深，唐旭(xu)是他的(de)表哥(ge)，李乃(nai)文不(bu)僅是唐旭(xu)的(de)大學(xue)同學(xue)，還曾經(jing)給(gei)考中戲導演(yan)系的(de)趙淼(miao)輔導過臺詞和表演(yan)。“可以說我(wo)是看著他們(men)(men)的(de)戲有(you)了沖(chong)動才(cai)創(chuang)建了三拓旗劇團，如(ru)果沒有(you)他們(men)(men)，我(wo)現(xian)在可能也不(bu)會干(gan)這行(xing)。”

　　熟悉的(de)(de)人都知道(dao)，之前(qian)的(de)(de)李乃文(wen)(wen)(wen)被大家稱作“黑糖(tang)豆(dou)”，又黑又壞又逗，是他一直以來的(de)(de)角色定位(wei)，接這個(ge)戲(xi)李乃文(wen)(wen)(wen)猶豫了很久。“我(wo)們倆(lia)還有（唐）旭哥(ge)有個(ge)群(qun)，其實就是一個(ge)專(zhuan)門(men)(men)勸說(shuo)乃文(wen)(wen)(wen)哥(ge)的(de)(de)群(qun)。那天(tian)他本來要去青島拍戲(xi)，就修改了計劃(hua)專(zhuan)門(men)(men)來看戲(xi)，而且是帶著(zhu)團(tuan)隊一起來的(de)(de)。”

　　看完之后(hou)，李乃(nai)文站在門口半天沒(mei)說話，突然(ran)來(lai)了(le)句(ju)：現在的(de)(de)戲(xi)都這么排了(le)嗎？一句(ju)話，趙(zhao)淼明白，這出(chu)戲(xi)可(ke)能震(zhen)動(dong)了(le)他的(de)(de)戲(xi)劇觀。20年重回舞(wu)臺(tai)，李乃(nai)文心中雖沒(mei)有具(ju)體的(de)(de)形(xing)象設定(ding)，但方向(xiang)性的(de)(de)舞(wu)臺(tai)樣式(shi)還是(shi)(shi)有的(de)(de)，就是(shi)(shi)要(yao)做(zuo)一部不一樣的(de)(de)作品。

　　“連蒙帶騙”排了90天

　　趙淼說，“乃(nai)文哥其(qi)實不缺舞臺(tai)劇(ju)，如(ru)果(guo)接一(yi)個非常傳(chuan)統的(de)(de)戲(xi)，這不是(shi)他回歸舞臺(tai)的(de)(de)訴求，恰好我們(men)的(de)(de)團隊也(ye)走到了(le)探索的(de)(de)階段，最好的(de)(de)冒險時機(ji)來(lai)了(le)。乃(nai)文哥和旭哥身上有還沒被開掘出(chu)(chu)來(lai)的(de)(de)另外(wai)一(yi)面，影視劇(ju)貼上的(de)(de)標簽，話劇(ju)的(de)(de)排練(lian)場或許(xu)可以(yi)打磨出(chu)(chu)另一(yi)個棱(leng)角。”

　　按照一般(ban)明星話劇(ju)的排(pai)練(lian)(lian)規律，李乃文經紀團隊給了(le)24天(tian)(tian)的時(shi)間，但用(yong)趙淼(miao)的話說(shuo)，最后“連蒙帶騙(pian)”排(pai)練(lian)(lian)跨了(le)90天(tian)(tian)。從排(pai)練(lian)(lian)初(chu)期形體(ti)訓練(lian)(lian)、搭架子的階段李乃文和唐旭(xu)就來了(le)。為了(le)更高(gao)效(xiao)，劇(ju)組在(zai)77排(pai)練(lian)(lian)中心租了(le)兩(liang)個(ge)排(pai)練(lian)(lian)廳，目的就是讓兩(liang)位主演的負荷沒有那么大，一個(ge)排(pai)身段，一個(ge)排(pai)文戲，結果(guo)兩(liang)人也一樣跟著練(lian)(lian)舞獅、一起(qi)熱身，不僅不偷懶，甚至還增加了(le)排(pai)練(lian)(lian)時(shi)長。“乃文哥為了(le)這(zhe)個(ge)戲瘦(shou)了(le)10斤(jin)，旭(xu)哥則增了(le)8斤(jin)肌(ji)肉，他們感覺在(zai)舞臺上能起(qi)飛(fei)了(le)。”趙淼(miao)說(shuo)。

　　為了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)出《夜行者》，趙淼和三(san)拓旗推了(le)另外兩(liang)部諜戰戲，“同題材的(de)(de)(de)，我們(men)(men)只做一(yi)部，就(jiu)(jiu)好比前兩(liang)年做了(le)《兩(liang)京十(shi)(shi)五日》，后(hou)來遇到《長(chang)安十(shi)(shi)二時辰》我們(men)(men)就(jiu)(jiu)婉拒了(le)。一(yi)個題材一(yi)部就(jiu)(jiu)好。”在(zai)(zai)趙淼看來，做了(le)《被嫌(xian)棄的(de)(de)(de)松子的(de)(de)(de)一(yi)生》和《回廊亭(ting)殺人事(shi)件》之后(hou)，和這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個同一(yi)出品機構的(de)(de)(de)傳統舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)，《夜行者》是(shi)(shi)最后(hou)一(yi)部了(le)。至于不(bu)(bu)(bu)想再做這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個類別的(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)，趙淼稱“是(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)想在(zai)(zai)一(yi)個地(di)方停留太久，舒適區待久了(le)總想跳出去，尋找(zhao)自己所謂的(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)穩定(ding)性，小劇(ju)(ju)場的(de)(de)(de)探(tan)索我們(men)(men)沒有(you)停。比如當年的(de)(de)(de)《6:3》《水(shui)生》《署雷公(gong)》《失歌》和《吾愛至斯》，以(yi)及新創的(de)(de)(de)《右之左》《大膽媽媽和她的(de)(de)(de)孩子們(men)(men)》，因為沒有(you)那么(me)大的(de)(de)(de)市場需求，但是(shi)(shi)我們(men)(men)依然(ran)會去堅持，借助這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種‘不(bu)(bu)(bu)確定(ding)性’也來幫助大劇(ju)(ju)場的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目做一(yi)些嘗試(shi)和顛(dian)覆，雖然(ran)冒險(xian)，但很有(you)趣(qu)。”就(jiu)(jiu)如同諜戰舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)，甚至給了(le)趙淼小時候(hou)捂在(zai)(zai)被窩里(li)(li)看鬼故事(shi)、偷(tou)偷(tou)在(zai)(zai)屋里(li)(li)玩火的(de)(de)(de)感覺，“這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種有(you)點小驚慌的(de)(de)(de)危險(xian)，特別有(you)趣(qu)。”

　　但這種(zhong)冒險基于(yu)的(de)(de)是(shi)對(dui)史(shi)實(shi)(shi)和舞臺的(de)(de)尊重(zhong)，據(ju)趙(zhao)淼(miao)介紹，劇(ju)組編(bian)劇(ju)、舞美(mei)設(she)計到服裝設(she)計，從創作(zuo)之初就(jiu)定下的(de)(de)原則(ze)是(shi)所有細節都來自于(yu)史(shi)實(shi)(shi)，包括服裝、文本，甚至嶺南獅子(zi)制作(zuo)的(de)(de)細節，雖然是(shi)經過改良的(de)(de)，但細節上必須遵守規制。

　　過了臨界點變化是斷崖式的

　　唐旭和(he)李乃(nai)文(wen)于趙淼(miao)而言都是哥哥級的，給他們(men)(men)排戲，開始時趙淼(miao)很(hen)有顧慮(lv)，而他們(men)(men)兩(liang)(liang)人也在排練之前就(jiu)把(ba)自(zi)己的憂(you)慮(lv)告訴了他，比如體能(neng)和(he)身體的表現力(li)，以及跟大(da)家(jia)的融合度。“前兩(liang)(liang)個都可以靠訓練解(jie)(jie)決，唯(wei)獨(du)第三(san)個。開始時感覺像是兩(liang)(liang)只(zhi)小貓進到了兔(tu)子群里(li)，我也一直琢(zhuo)磨(mo)如何去解(jie)(jie)決，但后來發現我想多了。他們(men)(men)表示，有問題就(jiu)當眾直接(jie)說出來，不用有任何顧慮(lv)。”

　　“還有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)特別有(you)(you)(you)趣的(de)現象，是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)我(wo)們排練(lian)到(dao)2/3左右的(de)時間(jian)，他(ta)們的(de)表演和狀(zhuang)態突(tu)然(ran)就躍(yue)層了，我(wo)們所(suo)有(you)(you)(you)的(de)人(ren)都能感(gan)覺(jue)到(dao)他(ta)們的(de)變(bian)化是(shi)(shi)(shi)(shi)斷(duan)崖式的(de)。他(ta)們自己也說，突(tu)然(ran)有(you)(you)(you)一(yi)天感(gan)覺(jue)自己走(zou)路的(de)狀(zhuang)態都不一(yi)樣了。仿佛過了一(yi)個(ge)臨界點，整個(ge)人(ren)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)種向(xiang)上(shang)的(de)感(gan)覺(jue)。”但是(shi)(shi)(shi)(shi)趙淼判斷(duan)，眼下還不是(shi)(shi)(shi)(shi)最(zui)好，最(zui)好的(de)狀(zhuang)態應該出(chu)現在(zai)第(di)三(san)座(zuo)或是(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)四(si)座(zuo)巡演城市(shi)，從那時起，恐懼(ju)感(gan)也會消失。

　　每(mei)一次面(mian)臨新的(de)合作，趙(zhao)淼(miao)都要跟投資人見面(mian)，當(dang)面(mian)聽(ting)聽(ting)人家找自(zi)己(ji)的(de)理(li)由(you)，以及未來(lai)對這個戲的(de)規劃。同(tong)時，一個機會(hui)來(lai)了(le)，幾(ji)個核心的(de)場面(mian)能不能想出來(lai)，也決(jue)定(ding)著趙(zhao)淼(miao)會(hui)不會(hui)接住這個機會(hui)。

　　而雙方有了信任，也未必就能一拍即合(he)，“對(dui)于(yu)我(wo)們而言，別人的(de)信任其實(shi)是我(wo)們最大的(de)負擔，我(wo)們對(dui)自己(ji)負責也要(yao)對(dui)得起這種信任”，于(yu)是，《夜行(xing)者》的(de)合(he)同直到首輪演(yan)出結(jie)束后才和老(lao)合(he)作方簽署(shu)，“我(wo)希(xi)望留給人家資(zi)金去周轉(zhuan)，緩解下投資(zi)的(de)壓力，把(ba)錢用(yong)在刀刃上”。

　　北(bei)(bei)京(jing)首(shou)輪三場(chang)演(yan)(yan)出(chu)過后，趙(zhao)淼似乎(hu)并沒有(you)(you)感(gan)(gan)覺(jue)到(dao)以往做(zuo)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)那種余熱，這(zhe)或許(xu)跟為(wei)了(le)(le)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)呈現效果，在首(shou)輪演(yan)(yan)出(chu)時不允許(xu)大(da)家在散戲(xi)(xi)(xi)后聚(ju)(ju)會的(de)(de)規定有(you)(you)關(guan)，轉場(chang)多、技術復(fu)雜、表演(yan)(yan)強度大(da)，所以劇(ju)組(zu)下了(le)(le)演(yan)(yan)出(chu)期間不得(de)聚(ju)(ju)會的(de)(de)“死命令(ling)”，也就(jiu)有(you)(you)了(le)(le)這(zhe)種沒有(you)(you)結束感(gan)(gan)的(de)(de)結束感(gan)(gan)。于是(shi)，于5月4日開始的(de)(de)蘇州(zhou)演(yan)(yan)出(chu)，大(da)家似乎(hu)還(huan)憋著(zhu)首(shou)演(yan)(yan)一般的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，而(er)趙(zhao)淼說，北(bei)(bei)京(jing)演(yan)(yan)出(chu)之(zhi)后，劇(ju)組(zu)要(yao)著(zhu)手(shou)改戲(xi)(xi)(xi)了(le)(le)，首(shou)要(yao)任務是(shi)再減15分鐘的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)。而(er)為(wei)了(le)(le)這(zhe)個戲(xi)(xi)(xi)，趙(zhao)淼從(cong)自己眼下正在演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)4個劇(ju)組(zu)拆(chai)出(chu)了(le)(le)演(yan)(yan)職(zhi)員，全力保(bao)著(zhu)《夜行者(zhe)》往前走。

　　讓屬于戲劇的演員在舞臺上發光

　　前(qian)(qian)幾年，很(hen)多創作團隊都停下(xia)了腳步(bu)，但趙(zhao)淼和(he)他的(de)三(san)拓旗劇團卻(que)一直延續(xu)著自己緩(huan)慢的(de)創作節奏，“之前(qian)(qian)我們(men)像烏(wu)龜一樣(yang)，一年小(xiao)劇場的(de)劇目可能(neng)只(zhi)有十幾場藝術節的(de)演出(chu)，2020至2022年的(de)時(shi)候，我們(men)也是(shi)一年12場藝術節的(de)演出(chu)，慢有時(shi)也是(shi)一種(zhong)方式。”

　　如今，趙淼(miao)臺(tai)上臺(tai)下(xia)的合作(zuo)(zuo)者基本都已(yi)(yi)(yi)共事(shi)20年，最(zui)新的合作(zuo)(zuo)者也(ye)已(yi)(yi)(yi)經三年了(le)，這種默契度就(jiu)已(yi)(yi)(yi)經決定了(le)一件事(shi)如果(guo)要做(zuo)，就(jiu)相信可以做(zuo)成(cheng)。

　　如今，曾經從“大戲節(jie)(jie)”走出(chu)的趙淼，擔(dan)任著幾個藝術(shu)節(jie)(jie)的策(ce)劃職務，有了(le)一些話語聲音的他給自己唯一的使命就是讓更多(duo)的民營獨(du)立劇團(tuan)和年輕藝術(shu)家進入到藝術(shu)節(jie)(jie)中。

　　到了這個火候，趙淼和(he)他的(de)(de)團隊有了那么(me)點(dian)不懼(ju)怕“資本(ben)(ben)”的(de)(de)底(di)氣(qi)，因為精力有限，他們(men)(men)承(cheng)認自己未必適合所(suo)有邀約(yue)而來的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)，所(suo)以他們(men)(men)只選擇做最(zui)打(da)動人、最(zui)特(te)別(bie)的(de)(de)或者(zhe)是最(zui)冒(mao)險的(de)(de)那一(yi)個。“我(wo)們(men)(men)會向(xiang)投(tou)資人力薦那些在影(ying)視圈活躍的(de)(de)卓越演員，讓屬于戲劇(ju)的(de)(de)演員能夠在舞(wu)臺綻放光彩，其實是我(wo)們(men)(men)的(de)(de)幸運，也(ye)是我(wo)們(men)(men)‘對抗(kang)’當下‘資本(ben)(ben)’和(he)‘流量(liang)’的(de)(de)一(yi)種方式。劇(ju)目創(chuang)作(zuo)(zuo)得(de)越多，越覺得(de)自己渺小(xiao)。能在戲中說自己想說的(de)(de)話，去打(da)動和(he)影(ying)響更多觀眾，這就是做戲的(de)(de)最(zui)大意(yi)義。”（郭佳）