作者：柳　青

　　武俠小說和動作電影的凋謝的落的流好時光已經過去了嗎？至少，被定義成“武俠肢體劇”的花還《落花流水》仍吸引著年輕觀眾。繼阿維尼翁OFF戲劇節、生生水愛丁堡國際藝穗節和烏鎮戲劇節后，不息這部游戲感和實驗性強烈的凋謝的落的流小劇場作品在這個“五一”假期的尾聲亮相于靜安現代戲劇谷。劇場近乎滿場，花還杏彩彩票是不是正規公司演出氣氛是生(sheng)生(sheng)水熱(re)絡的(de)(de)(de)，即(ji)便演后出現在(zai)(zai)社交網絡上(shang)的(de)(de)(de)不息評語兩極分化，這(zhe)倒也符合(he)作品(pin)的(de)(de)(de)凋(diao)謝(xie)的(de)(de)(de)落(luo)的(de)(de)(de)流初衷(zhong)，它試圖挑戰“共識”，花還(huan)(huan)做一些與“武俠”有(you)關的(de)(de)(de)生(sheng)生(sheng)水舞臺新編——這(zhe)些出現在(zai)(zai)現代空間里的(de)(de)(de)東(dong)亞的(de)(de)(de)身體、東(dong)亞的(de)(de)(de)不息戲(xi)，是凋(diao)謝(xie)的(de)(de)(de)落(luo)的(de)(de)(de)流凋(diao)謝(xie)的(de)(de)(de)落(luo)花，還(huan)(huan)是花還(huan)(huan)生(sheng)生(sheng)不息的(de)(de)(de)流水？

　　臺上六人，其中一人是生生水樂手，六人都穿黑衣，臉上畫了簡化的杏彩系列臉譜，勾了眼鼻，風格近似中國戲曲的丑角小花臉。戲曲武丑的身段，能劇狂言的身體表演，這些古老東亞戲劇的元素明顯地被挪用到肢體編排里。《落花流水》輸出的第一個直觀印象，在于“武俠”不再作為具體的敘事資源，轉而成為舞臺上的杏彩用戶注冊登錄中心平臺一種新鮮的(de)“程式”。在(zai)(zai)武俠片和(he)動作片的(de)全盛時期，在(zai)(zai)胡金銓和(he)張徹的(de)電影(ying)里，那些成為影(ying)片高光(guang)的(de)打戲(xi)段落(luo)，一招一式的(de)編排設計(ji)借力于(yu)傳統戲(xi)曲和(he)武術。而(er)在(zai)(zai)此(ci)時此(ci)刻的(de)舞臺上(shang)，“武俠”從名詞變成形容詞，從具體的(de)故事演變成大(da)而(er)化之(zhi)的(de)方法(fa)論(lun)。

　　《落(luo)(luo)花(hua)流水》有一(yi)些零(ling)落(luo)(luo)的(de)(de)(de)臺(tai)詞(ci)，但(dan)這(zhe)些臺(tai)詞(ci)的(de)(de)(de)“內容”并不重(zhong)要，演(yan)員的(de)(de)(de)發聲遠比“說什么”更值得留意(yi)。模糊(hu)的(de)(de)(de)情節(jie)是(shi)(shi)存在的(de)(de)(de)，但(dan)演(yan)出本身(shen)無(wu)意(yi)讓(rang)觀(guan)眾(zhong)糾結于(yu)辨析(xi)“情節(jie)是(shi)(shi)什么”。分歧，陰謀，殺戮，復仇(chou)，磨(mo)難(nan)，對抗，邪不壓正……這(zhe)未(wei)必(bi)是(shi)(shi)特定的(de)(de)(de)“這(zhe)一(yi)個”江(jiang)湖(hu)故事(shi)(shi)，而是(shi)(shi)許多(duo)觀(guan)眾(zhong)所(suo)熟知的(de)(de)(de)種種江(jiang)湖(hu)恩怨、少年英雄的(de)(de)(de)橋段羅列(lie)組合(he)，它是(shi)(shi)對“這(zhe)一(yi)些”“這(zhe)一(yi)類”故事(shi)(shi)的(de)(de)(de)濃(nong)縮和(he)概括(kuo)。仿(fang)佛回溯武俠(xia)的(de)(de)(de)源(yuan)頭，用舞臺(tai)活(huo)人畫的(de)(de)(de)方式繪(hui)東方江(jiang)湖(hu)敘事(shi)(shi)的(de)(de)(de)“元素周期表(biao)”。

　　《落(luo)花流水》也不止(zhi)于對武(wu)俠類型化敘事的(de)(de)(de)簡筆畫提煉(lian)，創作(zuo)(zuo)者很(hen)有劇(ju)(ju)場自覺意識地留意到(dao)傳統(tong)的(de)(de)(de)、抽象的(de)(de)(de)“程式”資源，與當(dang)代劇(ju)(ju)場的(de)(de)(de)技術相遇后，在(zai)(zai)變形同時更為豐(feng)富地表意——在(zai)(zai)這個作(zuo)(zuo)品里，屢次(ci)在(zai)(zai)燈光介入(ru)后，舞臺上(shang)眾人(ren)的(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)戲場景(jing)被投影到(dao)劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)圍墻上(shang)，表演者的(de)(de)(de)影子形成了充滿流動感和變數的(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)畫面(mian)、新的(de)(de)(de)表達。

　　《落花流水》的(de)(de)構作方式，與獨(du)幕芭(ba)蕾劇《練習(xi)(xi)曲》有(you)(you)相(xiang)通的(de)(de)地(di)方。無論“武俠(xia)”還是(shi)“芭(ba)蕾”，編排者(zhe)拆(chai)解了(le)(le)復雜的(de)(de)敘事元素，用受過(guo)嚴格訓練的(de)(de)身(shen)體來(lai)展(zhan)示和(he)拼(pin)貼基(ji)本的(de)(de)技巧，最終從純粹的(de)(de)身(shen)體技巧中激發出“戲(xi)”的(de)(de)張力。只是(shi)《練習(xi)(xi)曲》已然(ran)是(shi)千錘(chui)百煉(lian)后精致的(de)(de)完成(cheng)品，而《落花流水》仍然(ran)保(bao)留了(le)(le)未(wei)完成(cheng)的(de)(de)開(kai)放屬性，它是(shi)一(yi)個處在進行時態下(xia)的(de)(de)作品。尤(you)其，導(dao)演黃俊達(da)和(he)文本作者(zhe)米哈(ha)談到(dao)，他(ta)們的(de)(de)初衷(zhong)是(shi)想(xiang)通過(guo)舞(wu)(wu)臺(tai)的(de)(de)空間、舞(wu)(wu)臺(tai)獨(du)有(you)(you)的(de)(de)方式來(lai)討(tao)論，為什么“武俠(xia)”沒有(you)(you)出現在別的(de)(de)地(di)方，只有(you)(you)東(dong)亞的(de)(de)文化土壤長(chang)出了(le)(le)這株奇葩(pa)？面對這個有(you)(you)野心的(de)(de)戲(xi)劇議(yi)題，《落花流水》是(shi)一(yi)場充滿挑戰的(de)(de)答(da)題的(de)(de)開(kai)始，遠非結(jie)束。（柳青）