滬上弄潮兒女們攪動風云，不響花團錦簇。響杏彩是不是符合法律的軟件可是(shi)繁(fan)花(hua)風云過后也有黯然(ran)的離(li)場，花(hua)團(tuan)之下(xia)藏著傷人(ren)的立王(wang)根刺。雖然(ran)結局未知，家衛金(jin)宇但據玲子的不響退去、汪小(xiao)姐(jie)的響失落來看，寶總與李李之間(jian)的繁(fan)花(hua)故事，恐怕也會如波德萊爾(er)所寫：“在霧海之中消沉”。立王(wang)

王家(jia)(jia)衛版《繁(fan)花(hua)》來自(zi)金宇澄的(de)家(jia)(jia)衛金宇同名小(xiao)說。按照王家(jia)(jia)衛的(de)不響習慣，電(dian)視劇改編勢必涉及到(dao)對原著的(de)“廢立(li)”。那(nei)么，他廢棄了什么，又存留了什么？

壹

金(jin)宇澄不(bu)聚焦一人(ren)一事，敘述橫跨(kua)30年。

王家(jia)衛要想(xiang)從(cong)中(zhong)掀起“軟(ruan)紅十丈，萬花如海”，需(xu)捕(bu)捉(zhuo)一位關鍵角色，由他(ta)發興，也從(cong)他(ta)落(luo)幕。最合適的(de)只能是阿寶。因為(wei)原著，只有他(ta)的(de)稱(cheng)呼變(bian)了：從(cong)1960年(nian)代的(de)阿寶，變(bian)身為(wei)1990年(nian)代的(de)寶總。

故事(shi)始于一(yi)場車禍。胡歌飾演的寶總，風度翩翩，派頭十足(zu)，卻飛(fei)來橫禍。尋找車禍之肇因，便能以(yi)懸疑筆法，追索(suo)一(yi)代傳奇的發跡史。

舊日阿寶野心勃勃，拜師爺叔，過人品、膽識與派頭三關。然后西裝上身，既名且貴。杏彩彩票平臺排名榜一入股市(shi)，大殺四方。乘改革開放之風，借(jie)上海騰興之利，阿寶(bao)(bao)一躍而成黃河路上叱咤風云(yun)的寶(bao)(bao)總。

十里洋場，免不(bu)得勾心斗角。寶總登高，為人(ren)所忌，使他(ta)陷入情義與離席的兩難抉(jue)擇。他(ta)暫退股市(shi)，專注外貿。車禍不(bu)過(guo)是(shi)這場風(feng)波的一(yi)個后遺癥(zheng)。

外(wai)貿場上，他擊(ji)退競爭對手，操縱(zong)地方(fang)三羊牌T恤成為(wei)國(guo)民大品牌，賺得盆滿缽滿。

可他心里(li)，仍(reng)有遺(yi)憾，一是(shi)股市上，被地方強龍壓了(le)一頭；另(ling)一個則是(shi)情(qing)感上，雖然左右逢源(yuan)，七花(hua)八花(hua)，背(bei)后卻是(shi)某種隱(yin)秘(mi)的缺失。

形成(cheng)這種“缺失(shi)”敘(xu)事的(de)，是(shi)三位美(mei)眸善睞、性(xing)格迥異(yi)的(de)女性(xing)角色。

在外貿公司(si)上(shang)班(ban)的汪小姐，由唐(tang)嫣(yan)飾演。她風(feng)風(feng)火火，率真直爽，是寶總事業的得(de)力助(zhu)手。她的愛，在行動(dong)，在語(yu)言，處處維(wei)護(hu)，不顧生死。形似女朋友，可他(ta)們(men)也(ye)只到友情(qing)為止(zhi)。

在進賢路開餐廳的玲子，由馬伊琍飾演。她八面玲瓏，杏彩彩票平臺排名榜單處變不驚，總是精打細算，甚至有一(yi)(yi)點嬌艷的(de)“奸詐”。她(ta)對寶總，一(yi)(yi)味索取，像(xiang)家里掌(zhang)財(cai)的(de)太太。她(ta)想與(yu)寶總平(ping)分秋色，卻也(ye)終于明白自己不是寶總優(you)選，猝(cu)然離去，不留一(yi)(yi)瞥。

突降黃河(he)路開飯(fan)店(dian)的李李，由辛芷蕾飾(shi)演。她耀眼奪目，沉穩中(zhong)帶著(zhu)刀鋒(feng)，狡黠中(zhong)帶著(zhu)霸氣，與寶總(zong)各占(zhan)山頭(tou)，亦(yi)敵亦(yi)友。兩人(ren)雖未有明(ming)確的情愫，但一(yi)顰一(yi)笑間，卻(que)有惺(xing)惺(xing)相(xiang)惜之感。

三名女子，全部脫(tuo)胎于原著。王家衛取人名、來歷(li)及部分人物關(guan)系，轉手(shou)按自己(ji)的(de)筆法，讓(rang)她(ta)們與(yu)寶總滋蔓出(chu)不同情緒，由(you)此鋪展開一出(chu)魂銷骨蝕臥虎藏龍的(de)上海(hai)戲劇。

主(zhu)角(jiao)表面上是寶總(zong)(zong)(zong)，實則是上海。三(san)名女(nv)子，一(yi)個外灘，一(yi)個黃(huang)河路，一(yi)個進賢路，游(you)走在三(san)個地方之間的(de)寶總(zong)(zong)(zong)，于紙醉(zui)金迷間錙銖(zhu)必爭(zheng)，有(you)情卻不留情，“滿身糊(hu)涂賬神鬼難清”。加(jia)上杜鵑飾演的(de)雪芝，游(you)本昌的(de)爺叔(shu)，董勇的(de)范總(zong)(zong)(zong)等，蕓蕓眾生，十(shi)里繁花(hua)，聲色犬馬(ma)，成就(jiu)一(yi)幅如夢的(de)“上海賦”。

圖據王家衛微博

王(wang)家(jia)衛鏡頭下的(de)(de)(de)角色(se)，就是取金(jin)宇澄(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)種子(zi)，開(kai)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)花(hua)，頗有玩世的(de)(de)(de)況(kuang)味。實則，劇版影(ying)像和劇情的(de)(de)(de)拼接(jie)方式(shi)，即(ji)王(wang)家(jia)衛的(de)(de)(de)敘事風格，和金(jin)宇澄(cheng)(cheng)更為(wei)相似(si)。

原著雖涉時代(dai)、歷(li)史，場(chang)景、動作(zuo)卻很局限。整(zheng)部小說(shuo)是(shi)“說(shuo)”出來和(he)“吃”出來的，并無夸誕的際遇與雄闊的激情(qing)，有的只(zhi)是(shi)瑣碎、市井、邪僻的生活點滴，像(xiang)一(yi)場(chang)延綿(mian)不絕(jue)的流水席，你方登場(chang)，挑動筷子，閑談人(ren)(ren)世，而后離(li)席，改(gai)換(huan)他人(ren)(ren)，循環往復。

反觀(guan)劇版(ban)，看(kan)似(si)一(yi)舉(ju)一(yi)動涌動著傳奇的(de)色(se)彩，劇情亦是(shi)(shi)大開(kai)大合，悲(bei)欣交(jiao)集，然而，它(ta)的(de)語法，還是(shi)(shi)逃不開(kai)“說”和“吃(chi)”。

劇情每逢(feng)大時代和大歷史，王家衛就使用蒙太(tai)奇，一組快(kuai)速(su)剪切的鏡頭，配上寶總旁(pang)白(bai)，快(kuai)速(su)略過；他意不在此，而在凝視人物的對話(hua)。

阿寶到(dao)寶總的(de)(de)蛻變，金鳳凰(huang)退場，李(li)(li)李(li)(li)遠(yuan)赴上海(hai)之前的(de)(de)破碎，玲子的(de)(de)離去和汪小(xiao)姐(jie)的(de)(de)絕望，幾乎全是靠對話來(lai)鋪墊完成；這些對話的(de)(de)發(fa)生(sheng)地(di)，只是西(xi)裝店(dian)、汽車后座(zuo)、海(hai)岸一角(jiao)、飯(fan)館一隅，世情(qing)輪轉，仿佛只在一張沙發(fa)。

黃齡飾金鳳凰

至于吃，更是不言而(er)喻，寶總和汪小(xiao)(xiao)姐，對(dui)應(ying)排骨年糕；寶總和玲子，對(dui)應(ying)一(yi)碗泡飯；寶總和李李，則是大(da)王(wang)蛇。余則，魏總、范總等都對(dui)應(ying)著“吃”，哪怕出(chu)場(chang)不長的小(xiao)(xiao)寧波，也有(you)一(yi)根(gen)碩大(da)的火腿(tui)來呼應(ying)角色。

王家(jia)衛眼里的飲食，就是(shi)男女。一(yi)張飯桌，便寫盡風情萬種。

沙(sha)發(fa)和飯桌(zhuo)的敘事骨架，或許(xu)是王家衛(wei)一(yi)以(yi)貫之的創作(zuo)手法；但不能(neng)否認，金宇澄正是靠(kao)沙(sha)發(fa)和飯桌(zhuo)，借口語和食(shi)欲，來完成對上海的測繪。

可以(yi)說，王家衛取了金宇澄的(de)人名來歷，及故事營(ying)造方式，這便是他(ta)的(de)存(cun)留。

貳

在最新播出(chu)的劇集中(zhong)，出(chu)現了(le)杜(du)鵑飾演的雪芝。她(ta)和(he)年輕時的阿(a)寶(bao)(bao)，情投意(yi)合(he)，后(hou)隨父母去港，多年后(hou)歸(gui)來。見阿(a)寶(bao)(bao)混(hun)得一般，語言間，不見舊日情意(yi)。阿(a)寶(bao)(bao)賭咒，十年內混(hun)出(chu)名堂(tang)，要勝她(ta)一籌(chou)。這才(cai)有了(le)他(ta)的拜師、從商，化蛟成龍。

劇中提到(dao)，雪(xue)芝到(dao)香港后，改了一(yi)個英文名“蓓(bei)蒂”。事實上(shang)，蓓(bei)蒂確有其(qi)人，她是阿(a)寶(bao)鄰居，初戀，和唯一(yi)的(de)舊夢。面對雪(xue)芝，阿(a)寶(bao)不愿承認(ren)她的(de)英文名。這種(zhong)態度，也是王家衛(wei)創作的(de)象征：他舍去了寫(xie)有蓓(bei)蒂其(qi)人其(qi)事的(de)單數章(zhang)節(jie)，即寫(xie)上(shang)世(shi)紀(ji)60到(dao)70年代的(de)舊事；只(zhi)保留(liu)了雙數章(zhang)節(jie)，即上(shang)世(shi)紀(ji)90年代的(de)新潮。

這(zhe)種(zhong)感覺(jue)，像是《繁花》撕去一(yi)半。但王家(jia)衛(wei)有撕書的(de)權(quan)利。對書粉(fen)來(lai)說，是個憾事(shi)；對劇迷來(lai)說，或(huo)許不然。專(zhuan)注一(yi)個時代，可以更(geng)為(wei)聚焦人物的(de)成長與(yu)關系的(de)演變。王家(jia)衛(wei)想要的(de)是定格的(de)《清明上河圖》，不是如月歷般厚重的(de)風(feng)俗連(lian)環畫。

只是(shi)(shi)在(zai)這(zhe)幅圖中(zhong)，他還舍去了兩個重要(yao)角色，滬(hu)(hu)生(sheng)和(he)小毛。與阿(a)寶不同，滬(hu)(hu)生(sheng)出身(shen)干部家庭，父母都是(shi)(shi)知識分子；小毛父母則是(shi)(shi)工(gong)人。三人身(shen)份、興趣(qu)、經歷、階層有別(bie)，卻(que)走到(dao)一起，成(cheng)為朋(peng)友，從(cong)1960年代(dai)到(dao)1990年代(dai)，事殊事異(yi)，人情冷暖(nuan)，關于上海(hai)的一切躍然紙(zhi)上。

金(jin)宇澄不薄不偏(pian)，靠渾(hun)厚的(de)筆(bi)力(li)和超乎尋常的(de)經(jing)驗(yan)，將一切攮入其中。

2017年(nian)，上海，金宇澄，圖據視覺中國(guo)

相較而言，劇版(ban)《繁(fan)花(hua)》有(you)霓虹(hong)燈下的人生如(ru)夢，卻完全舍棄了(le)燈影處，上(shang)海的另一(yi)面(mian)。王家(jia)衛剔除滬生和小毛，只(zhi)留(liu)寶總，這種創作視角等同于取(qu)消了(le)市井、背陰，只(zhi)留(liu)燈酒、盛世與(yu)傳奇。無怪乎有(you)觀眾(zhong)認為(wei)，劇版(ban)是(shi)一(yi)出(chu)上(shang)海灘版(ban)的“了(le)不起的蓋茨比”。

事實上，一個完(wan)整(zheng)的上海(hai)，遠不只是王家(jia)衛眼里的景色(se)，還應有木心《上海(hai)賦》中(zhong)的某(mou)些篇章，“望之黝黑而蠕(ru)動，森然無盡頭”。

木心作品《哥倫(lun)比亞的倒影》，《上海賦》出自其中

除此之外，王家衛對(dui)已有劇版人(ren)物的改編，也耐(nai)人(ren)尋味。

以汪小姐(jie)為例，原著中，她(ta)(ta)和寶總(zong)(zong)(zong)有過短暫(zan)生意(yi)(yi)來往。見寶總(zong)(zong)(zong)對(dui)自(zi)己無(wu)意(yi)(yi)，便(bian)轉投他處。她(ta)(ta)丈夫(fu)是公(gong)職人(ren)員，兩人(ren)育有一個(ge)孩子(zi)。她(ta)(ta)想再生一個(ge)，遂與(yu)丈夫(fu)假(jia)離(li)婚。在一次酒席上，她(ta)(ta)借醉(zui)與(yu)徐總(zong)(zong)(zong)發生關系，事后懷孕。假(jia)離(li)婚變成(cheng)真離(li)婚；最可悲的是，她(ta)(ta)懷的是一個(ge)雙頭怪胎。

原著充滿了(le)汪(wang)小姐式的(de)“不(bu)正確”。它的(de)骨節是(shi)(shi)邪僻的(de)，養分是(shi)(shi)低俗的(de)，聲音是(shi)(shi)褻玩的(de)，是(shi)(shi)欲念的(de)成(cheng)與敗，壞與空。

而劇版(ban)，汪小姐是(shi)純真的(de)、熱血的(de)、相當正確的(de)，她(ta)的(de)濾(lv)鏡像初戀(lian)，而非世俗的(de)婦人；她(ta)的(de)欲望干凈得(de)不惹塵埃(ai)，她(ta)所在的(de)公司“有直無曲(qu)”，一切種種，交由金(jin)黃燈光(guang)遮蔽(bi)一切，華麗鋪排充斥屏幕，繁復景象吞噬萬(wan)物(wu)，像一個精心(xin)制造的(de)萬(wan)花筒，搖曳多姿的(de)海市蜃(shen)樓，夢(meng)幻十足的(de)煙(yan)火大(da)秀。

只有(you)風云，沒有(you)風云過后的(de)黝黑。雖然劇集(ji)未到結局(ju)，或許在尾(wei)聲中，我們也能看到開(kai)敗的(de)繁花(hua)。但原著中所(suo)觸及的(de)，開(kai)敗的(de)遠(yuan)不止是繁花(hua)，還有(you)野花(hua)……但王家衛(wei)獨取(qu)一(yi)枝一(yi)葉(xie)。

可(ke)以嗎(ma)(ma)？當然可(ke)以。遺憾(han)嗎(ma)(ma)？確實遺憾(han)。

叁

金宇澄愛用“不(bu)響”。《繁花》中(zhong)“不(bu)響”二字，出現(xian)1300多次(ci)。不(bu)響，是人(ren)(ren)物的(de)沉默，對話的(de)停頓，更是情(qing)緒的(de)波動和微(wei)弱的(de)抗議。敘(xu)事進行中(zhong)，每遇到(dao)阻礙(ai)，便有人(ren)(ren)“不(bu)響”，以示不(bu)忍、不(bu)甘、不(bu)忿、不(bu)平(ping)。正是在(zai)上千處“不(bu)響”中(zhong)，金宇澄埋伏下了比“響”更為復雜豐盈的(de)人(ren)(ren)情(qing)世態。

王家衛的改編，偶爾也出現“不響”，但整(zheng)體(ti)還是過于“響”，響得噼(pi)里啪啦，如癡(chi)如醉(zui)。

2000年，王(wang)家衛，圖(tu)據視覺中(zhong)國

進賢路(lu)的(de)玲子(zi)，語(yu)速之快，猶如子(zi)彈，總是(shi)在與(yu)寶總斗嘴爭鋒；外灘上(shang)的(de)汪小(xiao)姐，語(yu)速不(bu)(bu)亞于(yu)玲子(zi)，嘰里呱啦，如同列車，總在軌道(dao)上(shang)疾馳(chi)；至于(yu)黃(huang)河(he)路(lu)的(de)李李，她是(shi)梟(xiao)雄式(shi)的(de)老板(ban)娘(niang)，話不(bu)(bu)多，但貴(gui)在有力，一字千鈞，如雷(lei)貫耳；以及黃(huang)河(he)路(lu)上(shang)，以范湉湉飾演的(de)另一飯(fan)店老板(ban)娘(niang)和董勇飾演的(de)紡織廠老板(ban)，嘴皮子(zi)像上(shang)了發條，片刻(ke)不(bu)(bu)停(ting)，說話近乎吵架，有時過(guo)于(yu)聒噪。

圖據范湉湉微博

胡歌(ge)曾如饑似渴地閱(yue)讀《繁花》。他在采訪中坦言(yan)，“它補(bu)(bu)充了我(wo)對(dui)1960年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)認知拼(pin)圖，也補(bu)(bu)齊了我(wo)對(dui)1990年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)記憶拼(pin)圖。”在他看來，劇里的(de)(de)色(se)彩、節(jie)奏、狀態，與(yu)他對(dui)那個時代(dai)的(de)(de)感受、對(dui)黃(huang)河路(lu)的(de)(de)記憶是統一的(de)(de)：亢(kang)奮，飽滿，激昂。

王(wang)家衛亦也表達過類似的(de)(de)意思，稱《繁花(hua)》補白了他(ta)1960年代來香港(gang)后(hou)的(de)(de)上(shang)(shang)海面(mian)貌。在《花(hua)樣年華(hua)》《2046》中都有上(shang)(shang)海的(de)(de)影(ying)子。一位有上(shang)(shang)海情(qing)(qing)節的(de)(de)著名導演，鐘情(qing)(qing)于描(miao)摹上(shang)(shang)海世情(qing)(qing)最好的(de)(de)作品(pin)之一的(de)(de)《繁花(hua)》，實在是(shi)水到渠成(cheng)。

《2046》劇照

他(ta)(ta)拒絕原著的“不響”，改(gai)用(yong)興興轟(hong)轟(hong)的“響”，大概上海在(zai)他(ta)(ta)的印(yin)象中，便是這樣。

這是(shi)王家衛(wei)認知的(de)上(shang)海。他(ta)(ta)用自己慣有(you)的(de)鏡頭(tou)語言，如人物(wu)(wu)旁白、阻擋攝(she)影(ying)、金黃燈(deng)光、抽幀近景等(deng)方(fang)式，將每一個人物(wu)(wu)、每一個場景都拍得(de)風姿綽約，情韻綿綿。這是(shi)他(ta)(ta)的(de)審美和功夫，是(shi)他(ta)(ta)的(de)記憶與書寫，是(shi)他(ta)(ta)獨(du)一無二的(de)《繁花(hua)》。

可以說，王家衛和金(jin)宇(yu)澄都在做(zuo)一件事：用(yong)一輩子(zi)寫一本只有自己能(neng)寫的書。他們的語法(fa)是統一的。現下的褒(bao)貶不一，不過是一時笑罵。他們在完成(cheng)自己。作為觀(guan)眾，我們“響(xiang)”與(yu)“不響(xiang)”，隨心隨喜(xi)就好。