虛假(jia)的“現(xian)實”。但(dan)夢(meng)注定要醒(xing)來(lai)，讓人焦(jiao)躁的電鉆噪(zao)音(yin)不(bu)斷升級，把老四(si)從夢(meng)境拽回到不(bu)得不(bu)面對的、充斥著(zhu)痛苦和懊(ao)悔的真實世界。

　　現實比夢更殘酷

　　在(zai)進(jin)行《桃源里(li)》舞臺(tai)構思時，如何能讓觀(guan)眾快速(su)且(qie)清晰(xi)(xi)地(di)(di)區(qu)分現(xian)實和(he)夢(meng)(meng)(meng)境的(de)(de)轉(zhuan)換，無論演(yan)員(yuan)表演(yan)還是燈光音效，我(wo)們(men)都設計(ji)了多(duo)種(zhong)手段來進(jin)行說明。例如，“捕夢(meng)(meng)(meng)使者”的(de)(de)設置，直(zhi)觀(guan)地(di)(di)從表演(yan)和(he)行動上劃分了時空，他們(men)既是夢(meng)(meng)(meng)的(de)(de)使者，也是諸位角(jiao)色內心的(de)(de)影子；又(you)例如不(bu)斷出現(xian)的(de)(de)“電(dian)鉆聲”，既營造了大廈將傾的(de)(de)破敗氛圍，又(you)用強(qiang)烈的(de)(de)噪音不(bu)斷刺激劇中角(jiao)色和(he)觀(guan)眾，進(jin)而清晰(xi)(xi)地(di)(di)劃分出舞臺(tai)上的(de)(de)時空。

　　電鉆聲(sheng)像是鋒利的(de)(de)刀刃，將老四(si)從(cong)夢境的(de)(de)混亂中拉扯出(chu)來，讓他(ta)再次置身于嚴酷(ku)的(de)(de)現實(shi)之中，面對自(zi)(zi)己的(de)(de)內心(xin)(xin)掙扎，以及不敢直視卻又無(wu)(wu)法回(hui)避(bi)的(de)(de)創痛。在徒(tu)弟陸子野將真(zhen)相和盤(pan)托(tuo)出(chu)后，回(hui)到現實(shi)的(de)(de)老四(si)發現自(zi)(zi)己已經避(bi)無(wu)(wu)可(ke)避(bi)，只有也必須在現實(shi)中，他(ta)才可(ke)以與(yu)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)自(zi)(zi)我和解，找到力量和勇氣，正(zheng)視自(zi)(zi)己內心(xin)(xin)深處的(de)(de)欲望和困惑。

　　“我(wo)們(men)真(zhen)的(de)到(dao)那個樓(lou)頂(ding)了嗎？”“只(zhi)有到(dao)了上面才有自由(you)？”這(zhe)是(shi)劇中角色反(fan)復說出(chu)的(de)臺詞，也(ye)是(shi)這(zhe)部劇拋給所有觀眾的(de)問(wen)題(ti)。也(ye)許失(shi)敗或重來(lai)都不可(ke)怕(pa)，可(ke)怕(pa)的(de)是(shi)我(wo)們(men)忘記了自己為什么而出(chu)發。

　　帶著真實的自己前行

　　《桃源里》講述的(de)(de)(de)(de)是每個人(ren)都(dou)會在生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)遇到(dao)的(de)(de)(de)(de)，關(guan)于(yu)生(sheng)活(huo)、愛情、家庭、事業的(de)(de)(de)(de)問(wen)題和抉(jue)擇。老四、陳同、于(yu)真真、徐圖芝，他(ta)們(men)都(dou)是生(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)一個縮影，他(ta)們(men)代表著不(bu)同類型的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)軌跡：有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)人(ren)可能(neng)迷(mi)失在路途中(zhong)(zhong)，不(bu)知道前進的(de)(de)(de)(de)方(fang)向；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)人(ren)可能(neng)陷入(ru)誘惑之中(zhong)(zhong)，無法自拔(ba)；還有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)人(ren)可能(neng)過度設想未來，卻缺乏(fa)邁出第(di)一步(bu)的(de)(de)(de)(de)勇氣(qi)。這(zhe)種對(dui)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)高度概括、對(dui)人(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)真誠(cheng)發問(wen)，正是我(wo)喜歡并決定做(zuo)這(zhe)部戲的(de)(de)(de)(de)原因和初(chu)心。

　　通過反復研讀(du)劇本(ben)，我(wo)越(yue)來(lai)越(yue)清晰地感受到貫穿(chuan)于(yu)字里(li)行間的(de)強烈的(de)“夢核”氣質。所以無論是(shi)演員的(de)表(biao)演，還是(shi)劇中(zhong)的(de)布景、燈光(guang)、服裝(zhuang)、道具(ju)和音樂(le)，我(wo)都選擇以“夢核”為基調進行構思。在編劇王(wang)人(ren)凡的(de)認可(ke)下，我(wo)進行了(le)大(da)膽(dan)的(de)二度創作，在劇中(zhong)增(zeng)加了(le)“捕夢使者”的(de)角色來(lai)渲染氣氛(fen)、劃(hua)分(fen)時空、調整節奏、突(tu)出主題(ti)。

　　“好好活(huo)著，起碼還有機(ji)會懺悔。”這是(shi)(shi)(shi)全(quan)劇最打動我(wo)(wo)的(de)一句話，同時(shi)它(ta)也(ye)是(shi)(shi)(shi)全(quan)劇的(de)落點。我(wo)(wo)們終歸要(yao)經歷懺悔、改變，然后(hou)繼續熱愛生(sheng)活(huo)。也(ye)許苦難和(he)磨礪是(shi)(shi)(shi)生(sheng)活(huo)的(de)底(di)色，但即使這樣，我(wo)(wo)們依然要(yao)選擇直面它(ta)。因為活(huo)著不(bu)只是(shi)(shi)(shi)存(cun)在，更(geng)是(shi)(shi)(shi)要(yao)追(zhui)尋(xun)存(cun)在的(de)意(yi)義。“我(wo)(wo)是(shi)(shi)(shi)誰？”這個問(wen)(wen)題老四反復追(zhui)問(wen)(wen)自(zi)己，也(ye)不(bu)間(jian)斷地(di)向(xiang)觀(guan)(guan)眾席投擲。我(wo)(wo)希望所有觀(guan)(guan)眾都能相信，內心深處那一道(dao)微光(guang)始(shi)終存(cun)在，那是(shi)(shi)(shi)值得被找到并擦亮的(de)勇氣(qi)和(he)良知。因此，《桃(tao)源(yuan)里》的(de)創作不(bu)是(shi)(shi)(shi)說教和(he)批判，而(er)是(shi)(shi)(shi)為了讓更(geng)多人能夠(gou)感受到生(sheng)命(ming)的(de)光(guang)芒(mang)，帶著真實的(de)自(zi)己前行。

　　（作者系(xi)中國(guo)藝術(shu)研究院戲(xi)(xi)劇(ju)戲(xi)(xi)曲學碩士(shi)研究生導師、話劇(ju)《桃源(yuan)里(li)》導演）